الفنون الشعبية في المملكة العربية السعودية: ذاكرة الوطن وإيقاع الهوية

من العرضة إلى الخطوة والدحة – الفنون الشعبية السعودية تجسّد تاريخ البطولة وتنوع الثقافة في كل منطقة.
لينكدإن
فيسبوك
تويتر
تيليجرام
واتساب

شارك:

تُعد الفنون الشعبية السعودية سجلاً حياً لذاكرة الوطن، فهي المرآة التي تعكس قيم المجتمع، وتاريخ القبائل، وروح الانتماء التي توحد أبناء المملكة رغم اتساع جغرافيتها وتنوع بيئاتها.

تتجلى هذه الفنون في ألوان متعددة من الرقصات والأهازيج والإيقاعات التي ترتبط ارتباطاً وثيقاً بالمناسبات الاجتماعية والوطنية.

ومن بين هذه الفنون تتصدر العرضة والخطوة والدحة بوصفها أبرز أشكال التعبير عن الهوية الثقافية السعودية، إذ تجمع بين الشعر والحركة والإيقاع في مشهد يجسد الأصالة والاعتزاز بالموروث.

العرضة السعودية: إيقاع الوحدة ورمز الوطنية

تُعد العرضة السعودية الفن الشعبي الرسمي للمملكة، وتمثل رمزاً للوحدة الوطنية والشجاعة والفرح، نشأت العرضة في المنطقة الوسطى، وتحديداً في نجد، وكانت في بداياتها رقصة حرب يؤديها الرجال قبيل المعارك لرفع المعنويات واستعراض القوة.

تشير المصادر التاريخية إلى أن الإمام عبد العزيز بن محمد بن سعود كان يؤديها مع جنده في أواخر القرن الثاني عشر الهجري قبل المعارك الكبرى، وهو ما منحها طابعاً بطولياً خاصاً.

تحولت العرضة لاحقاً من طقس حربي إلى فن احتفالي يجسد الولاء والانتماء، وبرزت بقوة خلال مرحلة توحيد المملكة على يد الملك عبد العزيز آل سعود.

واليوم، تؤدى العرضة في المناسبات الوطنية والرسمية الكبرى، ويشارك فيها خادم الحرمين الشريفين وكبار الشخصيات، تأكيداً على رمزيتها الوطنية.

يتخذ الأداء فيها شكلاً جماعياً، حيث يصطف الرجال في صفوف متقابلة أو صف واحد، حاملين السيوف والبنادق، بينما تُقرع الطبول الكبيرة والصغيرة بإيقاع متناغم ترافقه القصائد الحماسية التي تُلقى بصوت قوي وإنشاد جماعي، أما الزي المستخدم فيتكون من الثوب والدقلة والبشت والعقال، تعبيراً عن الفخر والأصالة.

وقد أدرجت منظمة اليونسكو العرضة السعودية في قائمة التراث العالمي غير المادي عام 2015 تقديراً لقيمتها الثقافية الفريدة.

الخطوة الجنوبية: فن الانسجام والإيقاع الهادئ

تمثل الخطوة الجنوبية، أو ما يُعرف بالخطوة العسيرية، أحد أهم الفنون الشعبية في منطقة عسير ومناطق الجنوب عموماً.

نشأت الخطوة في أوساط القبائل العسيرية القديمة كرقصة حرب تُؤدى لاستعراض القوة والمهارة قبل القتال، ثم تحولت إلى فن تعبيري يحتفى به في المناسبات السعيدة والأعراس والتجمعات الاجتماعية.

يعتمد أداء الخطوة على انسجام الحركة والإيقاع في آنٍ واحد، إذ يصطف الرجال في صفين متقابلين أو صف واحد، ويتقدمون خطوة إلى الأمام ثم يتراجعون خطوة إلى الخلف في حركة جماعية متناسقة، وهو ما أكسبها اسمها المميز.

تُؤدى الخطوة على إيقاعات هادئة نسبياً تعتمد على الضرب بالأقدام على الأرض، ويصاحبها شعر غنائي متنوع الموضوعات يتناول الفخر، والحب، والوصف، والمديح.

تتميز الخطوة العسيرية بتعبيرها عن روح الجماعة والتماسك الاجتماعي، فهي لا تقتصر على الجانب الفني، بل تحمل بعداً اجتماعياً يعكس تآلف القبائل وتعاونها.

ورغم بساطة حركاتها، فإنها تتطلب دقة عالية في التوقيت والانسجام بين الإيقاع والصوت والحركة، مما يجعلها من أكثر الفنون السعودية أناقة في أدائها وبنيتها الإيقاعية.

الدحة الشمالية: صوت القبيلة وصدى الصحراء

تُعد الدحة من أشهر الفنون الشعبية في شمال المملكة العربية السعودية، وتمثل رمزاً للفخر والبطولة في ثقافة القبائل الشمالية.

أصلها يعود إلى أهازيج الحرب التي كانت تُؤدى لتحفيز المقاتلين وبث الحماسة قبل المعارك، ثم أصبحت وسيلة للاحتفال بالنصر وتخليد بطولات الفرسان.

وتُروى بعض القصص الشعبية التي تربطها بمعركة ذي قار التاريخية التي انتصر فيها العرب على الفرس قبل الإسلام، حين استخدم المقاتلون أصواتهم الجماعية لبث الرعب في صفوف الأعداء.

يبدأ أداء الدحة باصطفاف الرجال في صف أو صفين متقابلين، ويقف الشاعر في المنتصف ليلقي أبياتاً شعرية حماسية تتغنى بالشجاعة والكرم. يردد الصفان البيت

اقرأ أيضاً

من بعد مزح ولعب.. قصة أغنية خلدها الزمن

تُعد أغنية “من بعد مزح ولعب” من أبرز الأغنيات التي وُلدت من قلب التراث الحجازي الأصيل، بكلمات الشاعرة ثريا قابل، وألحان وأداء الفنان الكبير فوزي محسون في ستينيات القرن الماضي.

أغنية جمعت بين دفء الكلمة وصدق اللحن، لتصبح علامة فارقة في تاريخ الأغنية السعودية والعربية.

كيف وُلدت الأغنية؟

بدأت الحكاية عندما كانت الشاعرة ثريا قابل تكتب أغنية “لالا وربي” للفنان فوزي محسون، لكنها قررت لاحقًا أن تقدمها للفنان محمد عبده بعد وساطة من الأمير عبدالله الفيصل.

ولتعويض فوزي محسون، كتبت له أغنية جديدة كانت “من بعد مزح ولعب”، لتصبح لاحقًا من أهم أعماله وأشهر أغنياته على الإطلاق.

كلمات من قلب التجربة

كانت ثريا قابل تكتب قصائدها على فترات طويلة، واستغرق منها نظم “من بعد مزح ولعب” عامًا كاملًا.
استلهمت الأبيات الأولى من ذكريات طفولتها مع زوجها، وقالت فيها:

من بعد مزح ولعب
أهو صار حبك صحيح
وأصبحت مغرم عيون
وامسيت وقلبي طريح

بين الشعر والمجتمع

في ذلك الوقت، كانت ثريا قابل من القلائل اللاتي كتبن الشعر في مجتمع لا يقبل إلا “الشعراء”،
كانت جريئة في التعبير عن قضايا المرأة وحقوقها — مثل قيادة السيارة والمشاركة الاجتماعية — ولذلك كتبت تقول:
وأنا الذي كنت أهرج
والكل حولي سكوت
صرت أتلّام وأسكت
وأحسب حساب كل صوت

لحظة أمومة مؤثرة

وعندما مرض ابنها ذات يوم، جلست إلى جانبه تضع الكمادات على رأسه، وولدت من قلب اللحظة هذه الأبيات الرقيقة:

والله يا أحلى عمري
فعيوني مالك مثيل
تساوي الروح وتغلى
وتكون عنها بديل

مؤدوها وأثرها

أدى الأغنية في البداية فوزي محسون، ثم أعاد غناءها عدد من كبار الفنانين مثل طلال مداح، عبادي الجوهر، وطلال سلامة، وتوالت بعدها النسخ بصوت ماجد المهندس وعبد المجيد عبدالله وغيرهم.

لتظل “من بعد مزح ولعب” واحدة من الأغنيات التي لا تغيب عن الذاكرة، شاهدة على جمال الكلمة السعودية وصدق الإحساس الحجازي.

أثر الأغنية في الوجدان السعودي

لم تكن “من بعد مزح ولعب” مجرد أغنية عاطفية، بل مرآة لعصرٍ بدأت فيه الأغنية السعودية تتشكّل كهوية فنية ناضجة.

مزجت بين البساطة الشعبية والعمق الإنساني، فحملت مشاعر الحب والحياء والصدق التي تميز الإنسان الحجازي.

ومع مرور الزمن، أصبحت جزءًا من الذاكرة الجماعية للسعوديين، تُغنى في المجالس وتُردد في الاحتفالات، شاهدة على مرحلة ازدهار الكلمة واللحن في تاريخ الفن السعودي.

قصة أغنية «ما بين بعينك» لراشد الماجد

ليست كل الأغاني مجرد ألحان وكلمات، فبعضها يحمل بين طياته قصة واقعية تترك أثراً في الذاكرة والوجدان، وأغنية «ما بين بعينك» للفنان راشد الماجد واحدة من تلك الأعمال التي ولدت من حكاية حب صادقة اصطدمت بواقع صعب، ثم انتهت بجرح عميق جعل منها أغنية خالدة في قلوب المستمعين.

البداية: حب تحدّى رفض الأهل

الحكاية بدأت مع شاب وبنت جمعهما حب حقيقي، تقدم الشاب لخطبتها، لكن أهلها رفضوه بحجة أن مستواه التعليمي ضعيف وأن دخله المادي لا يؤهله لإعالة أسرة، رغم ذلك، تمسكت الفتاة بموقفها وأعلنت أنها لن تتزوج غيره مهما ضغطوا عليها.

الدعم.. والرهان على المستقبل

كانت الفتاة تنتمي لعائلة ميسورة، فقررت أن تمد حبيبها بالمال حتى يثبت نفسه ويصبح قادراً على إقناع أهلها، وبالفعل، أخذ الشاب المال، بدأ مشاريع صغيرة كبرت شيئاً فشيئاً، حتى صار رجل أعمال ناجح يملك استثمارات ويسافر من بلد لآخر.

التحوّل.. من وعد إلى خيبة

لكن مع النجاح، تغيّر قلب الشاب. لم يعد يهتم بالفتاة كما كان، وأصبح يتهرّب من وعوده، كلما سألته عن موعد تقدمه الرسمي لأهلها، كان يجد عذراً جديداً، وفي النهاية، جاء الرد القاسي الذي غيّر مجرى القصة:
“حنا ما عاد نصلح لبعض… وكل واحد في طريق.”

من القصة إلى الأغنية

هذا الجرح العاطفي تحوّل إلى عمل فني كبير بصوت راشد الماجد، أغنية «ما بين بعينك» حملت كلمات مليئة بالخذلان والندم، وكأنها صدى لصوت الفتاة التي أعطت من قلبها ومالها وضحّت من أجل من تحب، لكنها لم تجد سوى الغدر والنسيان.

بعض كلمات الأغنية

ما بين بعينك
على كثر ما جاك لا واحسافه
ليتني ما عطيتك
تخطي وأعذرك وأتحمل خطاياك

هذه الكلمات تجسد الألم والحسرة، وتلخّص رحلة عاطفية مليئة بالتضحيات التي انتهت بلا مقابل.

هكذا خرجت «ما بين بعينك» من رحم قصة واقعية لتصبح أكثر من مجرد أغنية؛ إنها حكاية عن الحب، الطموح، والخيانة، رواها راشد الماجد بصوته لتبقى عالقة في وجدان الجمهور.

«عطني المحبة».. الأغنية التي صنعت المنعطف الكبير لطلال مداح

من جلسة خاصة في حي الكندرة بجدة، إلى مسرح التلفزيون… «عطني المحبة» لم تكن مجرد أغنية، بل بداية مرحلة جديدة في مسيرة طلال مداح وصوت جيل كامل.

«عطني المحبة.. كل المحبة واعطيك حياتي» لم تكن مجرد جملة غنائية شجية، بل كانت لحظة فارقة في مسيرة صوت الأرض طلال مداح، فهي أول تعاون له مع الأمير الشاعر بدر بن عبدالمحسن، وأحد أهم الأعمال التي رسّخت حضوره الجماهيري عبر شاشة التلفزيون في مطلع السبعينيات.

القصة بدأت في حي الكندرة بجدة، حيث كان الفنانون الكبار جيرانًا: فوزي محسون، سراج عمر، ابتسام لطفي، وغيرهم، هناك، كان بيت فوزي محسون بمثابة ملتقى يومي يجتمع فيه طلال مداح، محمد عبده، عبادي الجوهر، وغيرهم من رموز البدايات الذهبية للأغنية السعودية.

يروي الموسيقار سامي إحسان أنه دخل يومًا على طلال فوجده في عزلة إبداعية داخل غرفة والدته يدندن بفكرة جديدة، رحب به طلال وطلب منه أن يمسك الإيقاع، وهناك ولدت نواة لحن «عطني المحبة»، وخوفًا من أن تُسرق الفكرة أو تُفرض عليه مشاركتها قبل أن تكتمل، أخفى طلال الأمر عن البقية، ليظهر لاحقًا على مسرح التلفزيون كواحدة من أهم محطاته الفنية.

ما يميز الأغنية ليس فقط كلماتها العاطفية العميقة، بل أيضًا الروح الفنية المشتركة التي جمعت أبناء ذلك الجيل، حيث تتقاطع ألحان طلال وسراج عمر وفوزي محسون في أنغام متقاربة تعكس مدرسة موسيقية متكاملة.

وبين جملة بدر بن عبدالمحسن «وأغلى الأماني.. عاشت في غربة» وصوت طلال وهو يغني: «عطني المحبة.. كل المحبة.. وأعطيك حياتي»، وُلد عمل صار أيقونة زمنية تختصر شغف السبعينيات، وتؤرخ للحظة التقاء الشاعر والملحن والمطرب في أغنية واحدة صنعت منعطفًا لا يُنسى.

بحث في الصوالين

ابدأ بكتابة كلمة للبحث…